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戏班 剧团
    2006-03-18 16:25:25
  早期越剧小歌班的演出,无剧种和戏班的名称,往往以领衔演员姓名称呼班名。自1917年5月以袁生木(莫)、袁文山领衔的小歌班进入上海新化园演出后,在报纸广告中也无剧种和戏班的名称,还以领衔演员姓名称呼班名,如称卫梅朵、马阿顺为首的戏班为“梅朵阿顺班”。1921年9月16日以后,在报纸广告中才有“绍兴文戏”、“越剧”的剧种名称;戏班则有“堂”、“社”、“班”之称。如标大世界王永春为首的戏班为“鸿福堂绍兴文戏”,标屠杏花、施银花为首的戏班为“女子的笃班”,标小世界金雪芳领衔的戏班为“越剧”,标先施乐园卫梅朵为首的戏班为“永乐社”,标先施乐园演出的绍兴文戏为“吉庆班”。在浙江各地常以科班名称演出。
  20世纪30年代初女子绍兴文戏崛起,纷纷到甬、绍、杭、沪演出。至30年代后期,越剧戏班(包括科班)多以舞台为名,也有以剧社、剧团标称。如筱丹桂、贾灵凤、张湘卿为台柱的高升舞台;徐玉兰、汪笑真主演的东安剧社;姚水娟、魏素云、商芳臣领衔的水云剧团。40年代以后,越剧戏班除个别的以“越艺社”(如东山越艺社、天鹅越艺社)命名外,大都以“剧团”定名,如玉兰剧团、芳华剧团等。
  越剧戏班在解放前都属私营性质,有老板(班主)负责经营。戏班成员少则20人左右,最多40人左右。在20、30年代绍兴文戏时期,戏班除演员外,尚有派场师傅(又称“说戏师傅”)、值台师傅(检场)、大衣师傅(戏装管理)、后场头(乐队)等人员。30年代女班兴起后,大多戏班增设三担师傅(总务、财务、杂务人员)。40年代新越剧时期,戏班(剧团)除前述人员外,增设剧务部,增加了编剧、导演、作曲、舞美设计、舞台监督(兼剧务)、票务宣传等人员。而舞台装置人员(包括舞台装置及灯光操作)虽固定在剧场内,但既不是剧团成员,也不属剧场职工。此时期,由著名演员为台柱的大型剧团拥有30人左右,一般中小型剧团则是20人左右。
  新中国成立初期,最早成为国营剧团的有华东越剧实验剧团(后改建为上海越剧院)、浙江省文工团越剧队(后改建为浙江省越剧实验剧团),浙江越剧团(后分为浙江越剧一、二团)。其他大多为集体所有制性质的民间职业剧团。成员与职务设置与40年代后期基本相同。在上海的剧团根据主要演员的知名度和演出场所的大小构成三种类型:如尹桂芳、徐天红领衔的芳华越剧团和戚雅仙、毕春芳领衔的合作越剧团为大型剧团,成员60人左右,经常演出于千余座位的大型剧场;高剑琳、许瑞春、曹玉珍主演的新新越剧团和尹树春、田振芳、李慧琴主演的春光越剧团为中型剧团,成员50人左右,经常演出于800座位左右的中型剧场;邵文娟主演的出新越剧团和张金花主演的和平越剧团为小型剧团,成员40人左右,经常演出于800座位以下的小型剧场。在浙江、江苏、福建等省的剧团则流动演出于城乡。
  除少数国营剧团外,其他剧团由全体团员大会选出代表组成团委会,实施集体领导,一切重大事项都经全团大会或团委会讨论决定。团委会的行政领导班子由团长1人、副团长1~2人组成,通常由主要演员和剧务部人员担任。团内设演员队、乐队、舞台队、剧务部等工作部门,并由各业务部门的主要业务骨干组成艺委会,筹划创作和演出。
  新中国成立后至1956年社会主义改造运动以前的民间越剧团,在演出收入上与剧场实行拆账,一般按三七左右比例分成,团方得70%左右,场方得30%左右。剧团内部分配有两种方法,一是采取以每天票量多少计算的拆账制。以上海为例,大型剧团任头肩的小生、花旦演员,一般拆账基数为30—40张票,按头等票价1元计算,每天正常收入为30—40元;二肩小生、花旦和主要编导人员,一般拆账基数为10张票左右,即每天正常收入为10元左右;底层演职员最低拆账基数为2张票左右,即每天正常收入为2元左右。如果营业好,上座率在八成以上,则可发“双包银”,甚至“三包银”,即按原拆账基数的两倍或三倍分发。中小型越剧团上层演员的拆账基数比大型剧团要低一些。如头肩小生、花旦一般在20张票左右。中型剧团最高票价为7—8角,小型剧团最高票价为5—6角。中、下层演员的拆账基数与大型剧团差不多,但因票价低,实际收入比大型剧团要少。二是采取以每天“底分”多少计算的分薪制。以浙江为例,多数剧团都按职务高低、艺术优劣、任务轻重评定个人底分。每个底分的价值可按收入情况变动。若头肩演员定10个底分,每分为5角,即每天收入为5元。
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