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解放前
    2006-03-18 16:21:50

  钱景松李世泉班  越剧萌芽时期的第一副男小歌班。1906年清明节,由嵊县剡溪南岸东王村的落地唱书艺人钱景松、李世泉等7人组成,在村中香火堂前搭台演出《十件头》、《倪凤煽茶》和《双金花》等片断。演员用水粉、胭脂、锅底灰化妆,谓“清水打扮”。角色临时分配,钱景松、高炳火饰旦,李世泉扮丑,袁福生饰生,李茂正、俞柏松为“百搭”(杂)。此后,该班将落地唱书形式改为一人一角的舞台表演,既无身段技巧,也无丝弦琴竹,全以质朴通俗、生活气息浓郁的说白和唱词搬演,居然深受当地农民喜爱。因所唱的“呤哦调”与山歌小调相似,故称“小歌文书班”,简称“小歌班”。这是越剧最早的称谓。小歌班演出剧目均为对子戏或三小戏,后模仿余姚鹦歌戏(姚剧前身)的表演,内容多为家庭伦理道德和男女情爱,因屡遭官府禁演,只得辗转于邻村演出,观众又称之为“沿山班”。嗣后,从传书唱本、民间故事中移植改编《箍桶记》、《乌金记》、《獾猎记》、《蜜蜂记》、《黄糠记》等戏,请倪生标当派场师傅,借鉴余姚滩簧、绍兴大班的表演程式,并向绍兴大班租借戏服和道具,使演出形式渐趋提高。小歌班初系半职业性戏班,经济收入除演出开支外,余则平分。光绪三十三年(1907),该班进入县城药王庙戏馆演出后遂成为职业性戏班,介绍人转为后台老板,由老板支付月薪,流动演出于东阳、义乌、富阳、於潜、余杭等地城镇茶楼、乡村庙台。此班影响巨大,落地唱书艺人纷纷仿效,搬上舞台演出,小歌班竟达200余副。清宣统二年(1910)此班首次进入杭州,在拱宸桥茶楼等处演出。当时无特定班名,后人以钱、李两人姓名称呼其班。

  梅朵阿顺班  早期越剧男小歌班。1906年小歌班诞生后建立。当时无班名,后因旦角演员卫梅朵和丑角演员马阿顺艺技出众,观众便以两位名角之名称其为“梅朵阿顺班”。全班六七人,由唱书转为舞台演出,以一旦一丑的对子小戏为主,无丝弦伴奏,前后场由演员兼任,临时凑合。1907年,继“钱景松李世泉班”进嵊县药王庙开戏馆后,也进城内城隍庙开馆演出,许多观众为之入迷,声誉大大提高。接着又扬名于新昌、上虞、余姚、诸暨、绍兴等地。1910年进杭州拱宸桥茶楼和荣华戏院演出。1916年进杭州美纪公司游艺场(大世界前身)演出。常演剧目有《十件头》、《卖草囤》、《倪凤煽茶》等小戏和《双金花》、《双珠凤》、《龙凤锁》、《珍珠塔》、《妻党同恶报》等大戏。演出无定本,全是“路头戏”,表演生动活泼,富有谐趣。为适应城市观众欣赏要求,又增演新戏《十美图》、《仁义缘》、《沉香扇》、《三仙炉》、《玉连环》、《二度梅》、《双狮图》等。
  1917年6月,由嵊县人俞纪春包班,并由嵊县人陈千千带领进上海,同年6月9日演于镜花戏园,开炮戏为《赠金钗》。其时阵容扩大,为招徕观众,并邀绍兴大班名伶林芳锦、胡凤林等同台献艺,开创了小歌班与绍兴大班联合演出之先例。6月11日上演喜剧《笑笑笑》,这是小歌班有名的“三小戏”(小旦、小生、小丑),深受观众欢迎。之后又上演了《蛟龙扇》、《九美图》、《玉连环》、《金龙鞭》等经过删节、加工提高的戏,被媒体和观众称为“改良戏”。该班是第二副进入上海的小歌班,他们吸取第一副入沪的小歌班袁生木等人演出中的失败教训,取消一人兼多角和用嘴巴叫喊声替代唢呐吹奏声的做法,使演出消除不伦不类的弊病,以演员艺技而获观众认可,因而在两个戏院内演出长达6个月。卫梅朵是当时革新派的代表,他在沪演出期间,带头要废除后台老板,引起与戏院老板间的矛盾,由此他被加罪逼离上海。戏班兄弟与卫情同手足,见卫离去,也随他而走,戏班遂于1917年11月被迫解散。
“梅朵阿顺班”在沪演出,颇具影响,为小歌班在沪打开局面奠定了基础。


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